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Ya sé que me pongo muy pesado con las luces y las sombras, y en varias ocasiones me he referido a la fotografía comparándola con el mito de la caverna de Platón, pero es que como diría un político, la importancia de la luz, y por lo tanto de las sombras en la fotografía “no es cosa menor”. Y hoy precisamente le echaba un vistazo por encima, pendiente de una lectura más detallada, a un libro titulado “El elogio de la sombra” del escritor japonés Tanizaki, que seguro un año de estos acabará siendo Nobel de literatura. Y me emocionaba al ver la importancia que las sombras tienen en la cultura tradicional japonesa. Para ellos las sombras son un enigma que desvela la belleza de las cosas.
Al contrario que en Occidente, donde la luz y los colores se asocian con la belleza, y la sombra con lo negativo, en la estética japonesa lo bello radica en el juego de claroscuros y la yuxtaposición de sustancias para crear un juego sutil que modula la sombra. Al igual que una piedra fosforescente pierde todo su misterio y su belleza si es expuesta a plena luz, la belleza pierde todo su misterio si se suprimen las sombras.
Model COOLPIX P7100
Shutter Speed 1/200 s
F-Number f/6.3
ISO ISO 100
Exposure Bias Value -1.00 eV
Metering Mode Pattern
Flash Off, Did not fire
Focal Length equiv 55 mm
White Balance Details Auto1
Date/Time Original 11/12/2018 13:40:33
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Hay quien me pregunta si no es complicado poner todos los días una fotografía y que se me ocurra algo para decir sobre ella. Y mi respuesta está clara: Sí es muy complicado, siempre tengo que elegir entre 5 o 6 y hay días que muchas más, y ese es el principal problema.
Creo que cuando llevas el modo captura permanentemente abierto, no dejas de ver imágenes susceptibles de atrapar con la cámara, tanto si estas en el campo como en la ciudad, de viaje o en tu misma casa.
Esta mañana en una través de la ventana del trabajo veía estas palomas en el exterior, y esos teléfonos en un primer plano, y se me ocurría está imagen que puede reflejar de una forma graciosa lo que hemos evolucionado en las comunicaciones.
Model COOLPIX P7100
Shutter Speed 1/10 s
F-Number f/5.6
ISO ISO 100
Exposure Bias Value 0.00 eV
Metering Mode Center weighted average
Flash Off, Did not fire
Focal Length equiv 105 mm
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Si cuando hablamos de metaliteratura nos referimos a aquella literatura en la que se habla de literatura. Cuando hablamos de metafotografía estaríamos hablando de fotografías que tratan sobre fotografías, o en las que se representan otras imágenes.
Aunque este concepto pueda parecer muy reciente, en realidad ya Fox Talbot en su obra “The Pencil of Nature” en 1844 nos habla, concretamente en la lámina XXIII, como uno de las aplicaciones de la fotografía es precisamente la reproducción de obras artísticas, y de los beneficios que de ello pueden obtener los artistas.
Y ya en época mucho más reciente en el libro “Teoría de la Imagen” publicado en 2009, el historiador del arte W.J. Thomas Mitchell cataloga un tipo específico de imágenes que denomina “metaimágenes”. Y sobre ellas nos comenta el autor que son en primer lugar “imágenes que se refieren a otras imágenes, imágenes que se utilizan para mostrar que es una imagen”. Y hace una reflexión sobre qué es lo que las imágenes nos dicen cuando se teorizan, o se representan a sí mismas.
También es interesante para quien quiera profundizar en este tema un ensayo que cayó en mis manos por casualidad, titulado ·”Inquietar el ver. La metaimagen como herramienta crítica dentro de la investigación en Artes Visuales”, obra de David Cantarero Tomás, y que puede descargarse en esta dirección:
http://ocs.editorial.upv.es/index.php/ANIAV/ANIAV2015/paper/view/1071/857
Y para finalizar solo decir, que este es otro de los géneros apasionantes dentro de la fotografía, y que no sólo es una cuestión para los teóricos de la imagen y el lenguaje. Seguro que tú, incluso sin saberlo alguna vez has hecho metafotografía. Yo aquí pongo hoy un ejemplo.
Model COOLPIX P7100
Shutter Speed 1/40 s
F-Number f/3.5
ISO ISO 800
Exposure Bias Value 0.00 eV
Metering Mode Pattern
Flash Off, Did not fire
Focal Length equiv 60 mm
White Balance Details Auto1
Date/Time Original 09/12/2018 15:47:37
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Hoy nos reuníamos a comer un potaje un grupo de familiares y amigos. Y al hacer la foto de este puchero con un dispositivo móvil, se me ha ocurrido dedicar la entrada de diario, por un lado a la fotografía con móviles, y al mismo tiempo a hablar un poco sobre la rápida evolución de la fenómeno fotográfico.
Y es que la evolución de la fotografía, quizás por su origen tardío con respecto a otras artes, ha sido muy distinta al del resto de las disciplinas artísticas, si es que la fotografía podemos considerarla una de ellas. Y esta diferencia es patente al menos en dos aspectos.
En primer lugar los temas tratados por la fotografía fueron muy distintos a aquellos con los que se comenzó por ejemplo en la pintura. Hubo que esperar mucho tiempo para que la pintura dejara de reflejar solamente escenas de conflictos bélicos, escenas de la corte, pasajes bíblicos, o retratar a personajes de la nobleza, y pasara a representar, ya con los costumbristas holandeses, escenas del día al día. Sin embargo en la fotografía desde el primer momento se representan escenas callejeras, imágenes cotidianas. Y uno de los sectores que más contribuye a su desarrollo desde un principio, es el retrato, pero el retrato de gente del pueblo, no solamente de los grandes aristócratas, debido claro está, a lo asequible de la fotografía con respecto a la pintura.
Otra de las cuestiones en las que la fotografía tuvo un desarrollo mucho más rápido, fue en la democratización de su utilización. Baste para ello pensar que en 1988, sólo 50 años después de haberse obtenido lo que se considera oficialmente la primera fotografía de la historia, la compañía Eastman Kodak lanza al mercado una cámara cuyo lema es “Usted apriete el botón y nosotros hacemos el resto”. Lo que significaba poner al alcance de cualquiera el poder realizar fotografías, algo que en principio era un proceso sólo apto para expertos en óptica, mecánica y química.
Y para que hablar de la revolución que ha supuesto la fotografía con dispositivos móviles, que ha llevado a registrar prácticamente cualquier suceso de nuestras vidas, por nimio que sea, como un puchero en la lumbre.
Hoy no dejo los datos exif, se trata de una foto realizada con un dispositivo móvil.
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Estos días de atrás ya he hablado de algunos temas referentes a la luz en la fotografía, aunque más bien refiriéndome a la composición, a su efecto, o a la poética de la misma. En la foto de hoy, el Sol enfrente de la cámara, ilumina a contraluz las hojas del árbol que es lo que a primera vista resalta en la imagen. Pero quiero fijarme especialmente en la forma en que se ven los rayos del Sol. ¿Qué he hecho para que se vean así los rayos y de que depende el número de rayos que se ven?
Bueno, en primer lugar hay que decir que se trata de un fenómeno denominado difracción, y que se produce al pasar la luz por el diafragma de nuestra cámara. Como sabes, el diafragma es el dispositivo que controla la cantidad de luz que llega al sensor, y está formado por unas láminas, o palas, que al cerrarse más o menos forman un círculo, o iris, en el centro, de mayor o menor tamaño.
Si eliges un diafragma muy abierto prácticamente no se producen ángulos, por lo que los puntos de luz se verán más bien como un círculo, pero a medida que cierres el diafragma, o sea valores más altos, 11, 18, 22, etc. Observaremos que se ven con mayor nitidez estos rayos de luz, a modo de estrella en los puntos luminosos de la imagen, como en este caso el Sol.
Como curiosidad, esto te permite saber cuantas palas tiene el diafragma de tu objetivo. Y ya sabes que cuantas más palas tenga, se supone que es un objetivo de mayor calidad, pues produce un boque, o desenfoque, más suave. Pues bien el número de rayos que aparecen en los puntos luminosos cuando realizas una imagen está relacionado con el número de palas del objetivo. Pero atento, porque si el número de palas es par, aparecerán el mismo número de rayos que de palas. Pero si es impar, aparecerán el doble. En el caso de mi imagen, por ejemplo, mi objetivo tiene 7 palas, por lo que como puedes comprobar aparecen 14 rayos. Esto tiene su explicación óptica, pero eso lo dejamos por ahora, que ya he soltado demasiado rollo técnico por hoy.
Model PENTAX K-5
Shutter Speed 1/80 s
F-Number f/22
ISO ISO 100
Exposure Bias Value 1.70 eV
Metering Mode Pattern
Flash Off, Did not fire
Focal Length 17 mm
Date/Time Original 05/12/2018 14:48:07
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